Doch davon lassen sich der Broadway-Produzent Max Bialystock und sein Buchhalter Leo Bloom nicht beirren. Sie sind aufs Dach gestiegen, um die Bedingungen auszuhandeln, unter denen sie die Rechte an Liebkinds Bühnenstück "Frühling für Hitler" erwerben können. Dass dazu auch das Schwören des Siegfried-Eids gehört - na gut.
Hauptsache, sie sichern sich damit das abgrundtief schlechteste Musical, das die Welt je gesehen hat - eine romantische Ode an einen gewissen Adolf H. und seine Verlobte Eva B., mit entzückenden Songtexten wie "Springtime for Hitler and Germany, Winter for Poland and France". Denn Max und Leo haben Großes vor: Mit einem gezielten Broadway-Flop wollen sie auf einen Schlag ihre prekäre Finanzlage sanieren. Wozu sind Steuerschlupflöcher und Abschreibungsgesetze schließlich da? Und gibt es eine bessere Garantie für einen gigantischen Skandal inklusive Misserfolg als ein lustiges Singspiel mit blonden SS-Truppen, die zackig Hakenkreuz-Formationen tanzen?
Wenn Sie nun, lieber Filmfreund, ein kritischer Geist sind und nicht zu den Menschen zählen, die das Dritte Reich für eine Sternstunde deutscher Geschichte halten (davon gibt es leider noch zu viele, aber das ist ein anderes Thema), stellen Sie sich womöglich eine Frage. Nämlich die, ob man im Kino mit dem Führer seine Scherzetreiben und über hohlköpfige Nazis lachen darf? Allen Bedenkenträgern sei versichert: Man darf. Zumal in "The Producers" ein spezifisch jüdischer Humor regiert: spitzfindig, tiefgründig, absurd, mal hemmungslos albern, dann bitterböse schwarz.
Denn der Kopf hinter dieser hinreißenden Musical-Komödie ist Mel Brooks ("Frankenstein Junior", "Spaceballs"). Der legendäre Komiker, Autor, Schauspieler und Regisseur hat sich die Geschichte von Max Bialystock und Leo Bloom ursprünglich für seinen Film "Frühling für Hitler" ausgedacht. 1967 mit Gene Wilder und Zero Mostel in den Hauptrollen gedreht und mit einem Oscar für das beste Drehbuch ausgezeichnet, kam er bei uns erst neun Jahre später in die Kinos. "Zahllose geschmackliche Ausrutscher" sind denn auch das Einzige, was das deutsche "Lexikon des internationalen Films" Mel Brooks' Regiedebüt sauertöpfisch attestieren mag. Dass geschmackliche Besonderheiten, kreatives Chaos und eine erfrischende politische Unkorrektheit zu Brooks' subversiven Stilprinzipien gehören, scheint den Autoren entgangen zu sein. In den USA jedenfalls erreichte der Film einen solchen Kultstatus, dass Mel Brooks Ende der 90er Jahre eine Bühnenversion seines Filmmusicals auf die Beine stellte. Die wiederum wurde ein Triumph, wie ihn der Broadway lange nicht mehr erlebt hatte: hymnische Kritiken, tausende (!) ausverkaufter Vorstellungen, zwölf Tonys (der Theater-Oscar) sowie mit Matthew Broderick und Nathan Lane ein neues Bühnen-Traumpaar.
Darum stand für Brooks fest, dass er die beiden Stars der Broadway-Originalbesetzung bei der (von ihm produzierten) Verfilmung berücksichtigen würde - auch wenn sie im aktuellen Kinogeschäft kaum als Zugpferde gelten. Nun liegt die zweite Leinwandversion des Stoffes vor. Und wer oder was auch immer daran schuld sein mag: In den USA war dem Film kein großer Erfolg beschieden.
Ganz im Gegensatz zum Musical, das nach wie vor für ausverkaufte Häuser sorgt. Das aber soll für deutsche Kinozuschauer nichts heißen. Wer Lust auf ein prächtiges Kino-Musical mit strassglitzernden Chormädchen hat, in dem Showbusiness und Nazis gleichermaßen karikiert werden, und außerdem seine Lachmuskeln endlich wieder strapazieren will, darf sich "The Producers" nicht entgehen lassen. Wobei die Originalversion mehr Spaß bringt als die deutsche Fassung.
Am Leuchten in ihren Augen sieht man, dass Nathan Lane, Matthew Broderick, Uma Thurman (umwerfend als schwedische Sexbombe Ulla), Will Ferrell und der Rest des göttlichen Ensembles mit unbändiger Lust bei der Sache waren. Und diese ausgesprochen gut machen: Da wippt der Fuß, es hüpft das Herz, wenn sich Broderick und Thurman in einer wunderbaren Tanzszene vor Fred Astaire und Ginger Rogers verneigen oder wenn bei einem überkandidelten Revolvergefecht Stummfilm-Slapstick Urstände feiert. Fehlt bloß noch 'ne Tortenschlacht. Aber dafür gibt es hier ja ein schreikomisches Adolf-Casting. Und den unvergleichlichen Anblick eines Hitlers, der mit gebrochenen Handgelenken über die Bühne tuntet. "Sie haben den Führer lächerlich gemacht", entrüstet sich Franz Liebkind. "Dafür hat er schon selbst gesorgt", lautet die Antwort. Kein Zweifel: Wenn Mel Brooks Ernst macht, zündet jeder Gag." (Cinema)
Facebook